“从大喜到大悲，从疯癫走向决绝，敫桂英的心路流程要在短短30分钟的戏里开释，神志的开释、分寸的拿捏要极为精确。她面临崩溃的那几步，看似蹒跚心中是充满悲愤的，演的时刻要内紧外松，把不雅众带入东谈主物神志，激发他们的共识。”虽已立秋，申城依然炙热，上海越剧院四楼排演厅里，傅派名家陈颖正为爱徒、上海越剧院后生演员杨韵儿开小灶。

从神志跌宕调节剧烈的“阳告”到17分钟连唱带舞接续歇的“行路”，两场戏下来杨韵儿就像刚从水里捞出来，关系词她一刻也不敢懈怠。8月9日，越剧经典名剧《情探》将在天蟾逸夫舞台演出，傅派花旦杨韵儿和陆派小生范莹分手饰演剧中敫桂英和王魁，两东谈主还将凭借这两个变装参评上海白玉兰戏剧饰演艺术奖新东谈主奖。

《情探》行动上海越剧院的保留剧目，是越剧傅派艺术首创东谈主傅全香的代表作之一。该剧首演于1957年，傅全香在“阳告”“行路”“情探”等折子戏中，奥秘学习、模仿了川剧、昆剧的饰演时间。在“行路”中行使四尺长袖，边歌边舞，塑造出楚楚可东谈主的阴魂形象，一段“弦下调”唱腔更是声情并茂，将东谈主物的满腔哀怨、悲悼之情宣泄得大书特书。

“行路”一折既检会花旦的基本功，更挑战膂力。“行路行路，永久行于路上。”95后的杨韵儿这么领路，“这场戏充分展现了传统戏曲鸾歌凤舞的特质，17分钟的戏即是花旦基本功大采集，水袖不但要舞得面子还要卡着球拍能官能民，台步要稳、要快、要英俊，还要永辽阔于一种凄好意思的氛围感，即是你使出浑身解数但要看起来绝不吃力。”

《情探》剧照

“行路”虽难，但比起“阳告”，杨韵儿说还差一个段位。不同于“行路”对膂力和时间的条件，“阳告”检会的是演员对东谈主物的领路、对变装塑造的精确、对敫桂英多舛气运的深深共情：“我15岁在戏校就跟陈颖安分学戏了，《情探》很年青的时刻就学过，但直到连年来有了些经历，才逐渐领路敫桂英，她的深情、她的期盼以及被消释后的悲愤和无奈。”

敫桂英和王魁曾经花好月圆

为以最好情景出演《情探》，杨韵儿除了逐日泡在排演厅，更在作息、饮食等各方面自我颐养：“35摄氏度的高温天也不敢吃冰的，一方面保护嗓子，另一方面也怕受寒。”而一旁，安分陈颖把场也让她既感受到压力又以为剖释：“有压力是因为我安分很严格，塑造东谈主物肃穆细节，她明察秋毫，少许不到位就巧合会被发现。定心亦然因为她严格，一段戏惟有她认同了，那我就知谈稳了。”

和别的安分平时亲身示范不同，陈颖更逍遥从旁指令，让年青东谈主我方开悟：“像她这么后生演员自身如故很纯属，不是在戏校的时刻需要你手把手教，戏确定是滚瓜烂熟了，拼的即是对变装塑造的精致度和对东谈主物领路的档次。惟有把合手准了东谈主物的嗅觉，何如演齐是对的。”

《情探》剧照

在陈颖看来，如今杨韵儿最好的情景即是登台后“忘了我方”。她认为：“不要去演敫桂英，就当我方是敫桂英。演，未免流于刻意，成为阿谁东谈主，才调让台下每个东谈主鸦雀无声入戏。”不太过强调一招一式，亦然给后生演员留出成漫空间，陈颖说：“传承不是拷贝，确实的领受当融入我方的领路与感悟。”